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12월 31일 圣地之恋又是一年过去了，新年定有新希望，现在的我还来不及展望，而固执地只想回顾。 圣地7年，我害怕我会忘掉那些我带不走的美丽，所以需要把它写下来，让回忆夯实到放纵，游离在我脑际，间或刺激着让人想起，在那个季节的那段时间，有些人和我一样游走在美丽天堂，我也和那些人一样看见圣殿后的晨光，尔后，我们谁都忘不了，因为谁也说不出心里的美好。 或许，记录的文字永远超越不了记录的内容，但我还是希望艰难地把这一程记录下来，因为我旅途上有过不灭的心情，伴我一路风飞沙走。。。 12월 14일 王的爱情 ---一千零一夜平凡日子里的每一天都有着记述的可能，昨天下午，我所在的以色列爱乐乐团迎来了目前蜚声世界乐坛的青年指挥家gustav Dudamel ，我们与他一起在座无虚席的Mann音乐堂为广大的音乐爱好者演绎那段古老的中东传说《天方夜谭》。出生于厄瓜多尔的gustav，自4年前摘得指挥届的最高荣誉Mahler Price 后便凭借杰出的才华和过人的亲和力在世界范围内凝聚出超高的人气，当个子不高，一头乱发的gustav ，带着南美洲人特有的明亮笑容的跑上舞台，全体观众起立鼓掌欢迎他的到来。而他，只有26岁。
《天方夜谭》是阿拉伯地区的古代民间传说。从9世纪开始，经过搜集整理至16世纪成册。再到18世纪传播至欧洲、亚洲许多国家。曾经在沙皇海军中担任军官的俄国近代作曲家里姆斯基-柯萨科夫，凭借中年之时已有的丰富游历，将这部传奇与来自于他心中对于东方世界神话般的印象相融合，创作出一部大型管弦乐组曲《一千零一夜》（又名《舍赫拉查达》）。在富于造型性、色彩性的组曲中，阿拉伯东方的画面和形象交替组成，里姆斯基-柯萨科夫充分发挥了他的造型力与幻想。其中有的是风俗性的趣闻，有的是幻想性的自然景色或爱情的场面；有时充满炽热的激情，时而又是细腻、温柔和静观的抒情诗。起着重要作用的并非情绪的紧张度和戏剧性，而是色彩和装饰的对照性配置，是优美的节奏和出色的表现力。当然所有这些都以诗意为其基调，洋溢着浪漫主义的敏锐感情，散发着东方神话的芳香。你看，gustav已经拿起了指挥棒，他年轻光洁的面孔上洋溢着笑容，像极了那个自信快乐的航海家辛巴达，而我们要讲述的故事，也要开始了~~ 低沉而威严的序奏，e小调，是苏丹本来面目的主题，由全部的弦乐和单簧管、大管、长号、大号奏出，似是那个冷酷，嗜血的王挟带着整个帝国的威严正向你抵近，木管轻柔的和弦延续，仿佛是幔帐被挑起，舍赫拉查达走了进来，她乌黑的鬓发像最先盛开的暮色，带着柔软而细腻的微光。她的心怦怦地跳，悬在胸前的手在微微颤抖，在竖琴的伴奏下，独奏小提琴奏出了她的主题——一个富有浓郁东方色彩的美妙旋律，请注意，这段旋律将相交替或相盘结地反复在这部作品中出现，借以促成全曲的发展。仿佛不时在提醒听者，所有这些故事全都出自舍赫拉查达之口。这就是聪明、美丽而机智的舍赫拉查达的音乐画像，她很温柔，富于幻想的色彩，她必须战胜严厉的王，而故事，是她唯一的武器。
第一乐章：大海和辛巴达的船
从一段慢速度的引子开始，王的主题在大提琴、中提琴的波动音型伴奏下反复模进，犹如无边的大海。这支旋律在其不断地反复呈示中基本上保持原型不变，但它一次次运用调式与和声的变化，构成一连串上行的模进，不时变换着音乐的色彩，就像海面的蔚蓝和深绿。管乐器清澈地奏出沉静均匀的自然音和弦进行，以及随后长笛在依然保持不变的波浪型伴奏中奏出的一支沉思的曲调，它那安详的节奏和透明的织体，扩展到整个小提琴组和木管乐器组，造成了海浪汹涌澎湃的气势，这是辛巴达故事最好的背景，音乐直接在高潮中递进到再现部。尾声中，主题改由独奏的方式出现，清透的音符就象是阳光下蔚蓝的浪花，色彩明朗轻盈。舍赫拉查达真挚热烈的表述，随着朝阳在静静的庭院中飘荡。音乐弱下来，渐渐隐去，辛巴达的船消失在远方的海面上。我想王的脸上一定多了一种陶陶然微醒的神采。他留下了这夜的新娘
第二乐章：卡伦德王子的神圣故事
一天晚上，有三个游方僧去敲一所房子的门，求主人让他们住宿，当主人请他们进屋时，却发现三个卡蓝德都只有一只眼睛。原来，这三个人都是王子出身，由于经历了种种险境而各自失掉了一只眼睛。于是，他们分别讲述了自己的不平凡的经历。第二乐章为复三部曲式。开始于熟悉的的旋律，它好象在提醒我们，舍赫拉查达又开始给残暴的王讲故事了。接下来是三部曲的第一主题，由大管独奏和分成四个声部的低音提琴带弱音器演奏的持续和弦伴奏来体现，一种平静的叙述，带有东方的神话色彩，这是王子的讲述。但后来它转到双簧管、小提琴和木管乐器组上作变奏重复时音乐越来越加速，越来越惊动，乐章的中段表现激烈，几个王的旋律中派生出来的片段不停冲突，时而是阴沉恐怖的魔鬼出现，时而是勇敢的斗士在拼死搏斗。再现时，王子们叙述的主题变得比开始时响亮、强烈，充满着形象和色彩的急剧转换，它以相继展示的各种绚烂神奇的幻想场面而引人入胜。急驰的节奏、战争似的号鼓，如偃月刀闪现的铜钹，诉说着沙漠上的冒险故事。也许王的生活从未呈现得如此鲜活和具体，舍赫拉查达成了一个引人艳羡、诱人探究的谜，摆布着王的情绪和心境，对明日的期冀远远超乎昨日想念的诱惑。
作为一位可以娴熟演奏小提琴的指挥家，gustav对弦乐组在音色和音乐处理上几乎是苛求的。“我想要一种奶油味道的声音，我真的想要（gustav看上去就像是向妈妈讨要点心的小男孩）哦，就是那种羽毛划过嘴唇的感觉！我想说，这部作品并非来源于真实的历史，它是传奇，而我亲爱的提琴手，你们要化身为舍赫拉查达，用你们手中的弦把诉说的传奇变成历史！我爱你们”。无可否认你会被他夸张的肢体语言，幽默地讲解，西班牙口音的英语以及孩子气的笑容逗得忍俊不禁，也会为他对作品的深刻理解和精准把握所心服
第三乐章：王子和公主
这是一对年轻的王子和公主，在梦境般的国度里谈情说爱的情景。王子的主题是一支温柔、宽广如歌的抒情旋律，充满深挚温暖的爱恋之情；公主的主题，已演变成舞蹈性的旋律进行，显得更为热情和激奋，小鼓和三角铁（铃鼓）的装饰性节奏越加强调出舞者的风采，两个同样美丽的近似的主题，使之互为对照，互为补充，借以强调表明太子和公主的美貌就像从一个模子铸出来似的，甚至连那些女仙和恶魔都无法赌出个输赢来；在整套组曲中，这是最抒情的一首。紧接着舍赫拉查达的主题又羞怯地登场，它使王记起这原来又是一则故事。至于王子和公主的奇遇，她却没有说，忽闪的目光中仿佛蕴藏着人世间的所有秘密。苏丹王倚在精美床榻上望着她乌黑的眼睛发呆，‘我不再是听你讲故事，我能不知不觉走到你的故事里去。你知道，不知不觉，就很难得’。
天，又快亮了。可是，为什么？今夜残暴的王就像是那个美如月光的小王子，他的笑容像水底石边的青苔一样柔软青涩。
第四乐章：巴格达的节日
最鲜明多样和五光十色的画面出现了，它使众多的主题在出奇的节奏、和声、音色和力度等方面构成各种对比性的场面转换，完成了整套组曲的形象的巧妙概括。一个舞蹈性旋律，便是乐曲的基本主题，从它的风俗性特点看接近于格鲁吉亚的列兹金卡舞曲。这个主题像是漫无节制的一股音流，它那固定不变的急剧的节奏型，几乎贯串着整个节日的场面。在这巴格达的节日舞蹈中，混合着东方生活中的画面、色彩、音响和香味：成群的跳舞的人们组成了特别的阿拉伯图案，她们那色彩调和的罗纱在狂舞中随风飘动，姿态妩媚的少女从珍贵的织物后面窥看市场的景色，骆驼驮着达官贵人穿过来去匆匆的人群，还有，嘈杂的巴扎，玩蛇人吹奏有魔力的曲调，托钵僧表演的幻术，以及贵重的香料沁出的香味——这就是巴格达的节日。欢乐的气氛一直在增涨着，所有的打击乐器，包括定音鼓、大小鼓、钹、三角铁和铃鼓全都加入进来，整个管弦乐队的音响效果造成了紧张、激动的节日狂欢的印象。但是，在这高潮时刻，画面突然变换了，现在已经看不见巴格达街头的节日景象，突然呈现在听者面前的是海上的一场暴风雨，长号强有力地奏出这海的主题，长笛和竖琴加强了风声的呼啸，辛巴达的船在这咆哮的海洋中随着波涛的倍加汹涌，整个乐队发出两下沉重的霹雳，紧接着弦乐器上出现了急速的半百下行乐句，它清楚地告诉听者辛巴达的船一撞上峭壁便立即沉没了。尾声中，大海恢复了它的平静，就象什么也没有发生过，辛巴达似乎并没有死，他驾着小船又开始他的另一次冒险航行去了。最后，舍赫拉查达温柔甜美主题的又一次出现，“但这只是个故事”，她微笑着。王的主题由低音弦乐再次奏出，音乐在小提琴缓慢的余音和木管乐器微弱的和弦中结束。
他向她伸出了手，一千零一夜后，他不忍如此美丽又勇敢的女人离他而去。他握住了她的手，微笑如水，就像猛虎在细嗅着蔷薇。
6年前当我初来以色列所演奏的第一首交响作品就是《一千零一夜>>,6年后，当我即将离开以色列时又再与它重逢，不禁在音乐的幻境中的迷惑：身在何方，心在何处？真的只是巧合吗？那又该怎么解释？
哦，故事终于讲完了，我困了，想睡了。。。
12월 9일 淹没两星期前《色/戒》在以色列每天一场点映3天，我排除万难赶上了最后一场，两小时43分的电影，李安没有让我期待猎奇的心失落，我知道现在人人说《色/戒》，铺天盖地犹未厌倦满足，我本不该趋之若鹜，但一种写字的欲望，一种心里说不出的感慨让我还是坐到了电脑前。 这部电影像是一支灼烧的雪茄，芳香而不平静，沁入骨髓，毒至心腹。故事是大家都已烂熟的，一个女大学生在命运的安排下去色诱一个汉奸，与狼共舞的同时动了真情，在暗杀的最后关头为爱放走了汉奸，自己殒命。她，汤唯扮演的王佳芝，学生，业余间谍再到专业间谍真是色相完满，逐入佳境。起初的素色旗袍和披肩秀发，脂粉不施的脸上带着青春期幼稚而坚决的理想主义神采。第一次乔装麦太太与汉奸易先生的老婆接洽，自然活络的攀谈，巧妙机灵的奉承，她对要扮演的角色如此入戏与那个只会抹汗菜鸟般的“小麦”形成了鲜明的对比，由此可以得到至少两个信息：1，她出身不俗，见过大场面，也稳得住，因为那种临场的气度和从容是装不出来的；2，让我看到她灵魂深处的野心，你来我往的交谈中她的眼神那样明亮，除了机警还有刺激，后来上了易太太的牌桌，还稍稍有些慌乱；直到色诱成功，她妩媚成熟，端的是一个贵妇才有的沉着气度。汤唯对王佳芝的处理非常成功！他，梁朝伟扮演的易先生，汉奸，敏感、多疑、残忍，“不喜欢黑的地方”，巨大的压抑感占据着内心世界。从头到尾几乎没有什么表情变化，完全是靠眼神在传递感情。甫一出场，我不禁感叹，梁朝伟真是到了演什么像什么的境界，那服装、表情、体态，活脱一个汉奸。易先生百忙中抽空看太太牌局，趁做西装的机会试探美人的底细，以绝对的权威和专业态度安排第一次约会，以近乎施暴的方式完成第一次的占有，防范稍稍放松后的缠绵像是发泄和解脱，直到主动为她订制钻戒。就是这样内敛的表演，让人看到这个汉奸的转变，从开始的步步设防，到一见王佳芝的心动，到暴力的施虐，再到逐渐动情，层层递进的感情，易先生的阴郁、城府、诡秘、心虚、孤独、恐惧被梁朝伟演的不动声色，又熨贴无比。现在说说他们，初见时他只投她一眼，漠漠然，却已有暗流涌向心间。她有令人着迷的活力，她聪明，但不锐利，融融地让人很放松。对行走在刀刃上的他来说，实在是潜在的刺激。后来第一次行动搁浅，3年后易先生在太太的牌室乍听到她的声音时惊喜的眼神，尾随她来到房间听她说没来得及给他准备礼物时说的“人来了，就好了”,易先生深藏不露，却也不免动了真情。众说纷纭的激情戏，绝对不可或缺，给这部阴郁的电影萦绕了一股亮烈的缠绵，我们看到了她的陷落，她的痛苦和泪光。痛，源于心理上的挣扎与情感上的撕裂，源于看不到结果的纠缠，源于明知下一步就是深渊但依然被命运推着往前走的无奈与不甘，痛，源于一切没有答案的问题，源于人与自身欲望的战争，源于理智与情感的对立；看到了他的占有欲，在她要走时的不舍和情意。乱世之中相遇，无论怎样的因果，总算是缘分。千万人中对视，外面是战火连天山河碎，也许就是因为那点肉体依偎的温暖，让两个人好像作茧自缚的蛾，将自己和对方深深缠绕，千丝万缕，抵死缠绵。她是那么聪明得体，易先生慢慢被她征服；但是她又是那么的孤立无助，以至于慢慢的被易先生侵入了心底。漫长的过程中，王佳芝有一次对上司发火，她抱怨不知道要等到什么时候才能动手。我理解，她开始觉察到自己的陷入，想停却又停不住。她在电影院对同伴说，她觉得“那房间每次进去都有不同女人的香水味，可是枕头上却布满了灰尘。”一个女人开始担心男人的忠诚，就说明她真的是爱上他了，这是个危险信号；她摸黑进了他的书房，看见他在烧文件。易先生居然没有喝令她出去，我感觉到他对她已产生了信任（他早已不相信任何人）。随后在日本艺伎馆当她为他轻轻唱着《天涯歌女》时他潸然泪下，仿佛他们是深陷孤岛的一双人，彼此才是对方的依靠，两人的拥抱是如此紧密与有情，我的感受竟然是肝肠寸断。直到他们一起看那个定制的6克拉钻戒，王佳芝凝视着硕大的钻石将近流泪，她知道易先生是爱她的，是呵护她的，她懂得他灵魂深处的脆弱和涌动。温柔，几乎遮住了易先生整张脸，那琥珀色的眼睛，渐渐消失在她泪光里。这个瞬间她在想什么？（这个瞬间汤唯处理得精妙无双）是to be or not to be ，是终于在杀他前明白了他的心意，还是“易求无价宝，难得有心郎”？总之她放了他，说第一遍时他还沉浸在柔情中没有听清，当他明白过来箭一样仓皇逃走后她反倒轻松了，直到她一个人在街上毫无目的的瞎逛，看见橱窗里易太太和另一个男子暧昧地逛街，她才受惊一样地跳上一部三轮车，这时响起了封锁的警笛，捏着毒药的她轻轻笑了。最后要签署命令把逮捕到的她和同伴枪决时，我们看到他盈眶的眼睛，但却签得很快毫不犹豫，不愿下属察觉自己内心的煎熬。秘书也说他其实早就知道王的身份，但是却一直没有点破，这说明，他虽为对方做事也是永远被怀疑和监控的，这说明在易身边看似最亲近的人，其实跟他并不贴心，所以他也始终不相信任何人，易其实是个非常孤立的人。最后的最后，那一盏苍白的脸，绽放在幽暗的角落，光影恰好把他脸部的表情一分为二，当他坐在曾经的房间里轻轻地、静静地抚摸着洁白的床单，他眼含泪水。仿佛她的一切都含化在那床单上，上面有斑驳的沧桑，有他们的历史，隐约有她的味道在空气中漂浮。往事一定如潮水扑面而来，淹没着他的意识，我终于相信他对她是有爱的，不仅仅是肉体的迷恋。总算，他有那么一些眼泪，是为她而流。他会记起她的好，她的“坏”，她最后脉脉含泪的凝视。 这部电影的配乐也是近年难得的佳作，没有和声的起伏，只有恰如其分的乐器演奏支撑着建筑于半音上暗哑忧伤的主旋律，出现在该出现的地方像一波又一波无形的海浪，一刻不歇地冲刷着我的心，带动泪水淹没了眼睛。直到《色/戒》落幕，仍有不少观众凝视着幕布，听着音乐无法自拔。儒雅的李安坐着张爱玲的大船，在最为黑暗的1942年，上海，靠岸。民初大儒辜鸿铭说，“要估价一种文明，不是它是否修建了和能够修建巨大的城市、宏伟的建筑与宽阔的马路，也不是它是否制造了和能够制造精致实用的工具，甚至不是学院的建立、艺术的创造和科学的发明，而是看它能够造就什么样的人，什么样的男人和女人。”易先生和王佳芝是那个时代的产物，李安、汤唯、梁朝伟让他们呈现在大银幕上，让那么多人思考、感伤，他们奉献了一部好作品，是值得尊重的。 影院外地中海的阳光，明亮得刺眼，而我却还没从李安设的局走出来。我想王佳芝就是贪着一点温暖，一点爱，然后放不掉一点虚荣，可是这对一个女人来说，其实是一个很卑微的要求，这对一个女人来说，其实也是一个天经地义的要求。如果那时在香港的王佳芝没回上海，而是一走了之，不知躲不躲得开，命运的安排。 |
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